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陶渊明《饮酒》(其五)中的诗句“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”反映的是主体对客体的( ) |
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人生境界的特点在于个体内在性和( ) |
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诺贝尔物理学奖获得者杨振宁在《美与物理学》中提到的“美”指的是( ) |
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意大利美学家克罗齐认为艺术即( ) |
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在艺术作品的诸层次中，直接指示、负载着意象世界的是( ) |
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各种艺术功能的实现必须通过( ) |
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以下不属于原始审美活动的是( ) |
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审美活动应当排除( ) |
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席勒认为人的游戏冲动产生于( ) |
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普列汉诺夫认为，审美得以在劳动基础上产生的中介性因素是( ) |
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审美经验把握和表现超验世界的主要方式是( ) |
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提出“反思判断力”这一概念的美学家是( ) |
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艺术存在论研究的是( ) |
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艺术创造的核心是意象的( ) |
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不属于天才的艺术创造力的是( ) |
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审美形态的二重性主要是指( ) |
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作为一种审美范畴，优美表征着人在实践活动中所达到的( ) |
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提出“游于艺”的中国古代思想家是( ) |
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中国书法艺术所产生的意象类型主要是( ) |
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悲剧的美育效果主要在于( ) |
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《实验美学》的作者是（ ） |
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实践是人的最基本的（ ） |
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审美需求是人的一种（ ） |
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客观事物转化为审美对象的基本条件是（ ） |
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认为审美发生于游戏的学者中最具有代表性的是（ ） |
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人的审美意识觉醒的重要标志是（ ） |
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所谓审美形态的生成性是指其（ ） |
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下列哪首乐曲最能使人产生崇高感？（ ） |
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将喜剧的根源归结为两种社会力量冲突的学者是（ ） |
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审美经验是（ ） |
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审美欣赏中的反馈调节多数是在（ ） |
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表现现实世界所没有的、所应有的、不可能有的东西是艺术意象的（ ） |
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增长见识、开阔眼界，是艺术的（ ） |
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所谓“得意而忘象，得象而忘言”是艺术接受中的（ ） |
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艺术天才的形成是（ ） |
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戏剧列入时间艺术的主要依据是（ ） |
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造成不同主体对同一作品不同解读的根本原因是（ ） |
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最早提出“寓教于乐”原则的西方学者是（ ） |
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美育之所以能够打动人的心灵，关键在于它有（ ） |
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所谓“审美的人”是（ ） |
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《艺术即经验》的作者是（ ） |
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美学是一门古老的（ ） |
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审美活动与一般精神活动的区别在于（ ） |
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审美对象的“非实体性”是指（ ） |
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审美惊异与日常惊奇的区别在于（ ） |
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用“巫术说”解释审美发生最大的缺陷是（ ） |
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所谓审美形态的贯通性是指其（ ） |
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以下哪种自然现象最能使人产生崇高感？（ ） |
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喜剧的主要特点是（ ） |
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审美情感与日常生活情感的区别在于更具有（ ） |
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