| 简答题 |
“巫术说” |
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| 简答题 |
一个时代文学的繁荣局面，是由作家和读者共同造就的。 |
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| 简答题 |
所谓文学的世界性，是指文学的民族性消亡后的全球大一统的文学。 |
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| 简答题 |
怎样理解语言艺术形象的间接性特点及它的长处与短处。 |
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| 简答题 |
文学作品的主题为什么会具有时代性? |
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| 简答题 |
在同一民族、同一时代中，产生文学风格多样性的原因是什么? |
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| 简答题 |
为什么说文学批评是一种融合了社会批评的美学批评? |
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| 填空题 |
波兰现象学美学家英加登认为作品由 ______ 、意义层、 ______ 和 ______ 中的“世界”层等四个层次构成。 |
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| 填空题 |
文本只有在读者阅读过程中，经过读者的体验，并与作者构成 ______ 时，才能被称为美学对象。 |
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| 填空题 |
中国近代学者王国维认为，意境可以区分为 ______ 和 ______ 。 |
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| 填空题 |
文学象征意象的基本表现手段是 ______。 |
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| 填空题 |
隐含的作者是在叙述者背后使叙述者和他的 ______ 得以存在的 ______ 。 |
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| 填空题 |
在抒情作品的创作中，抒情的途径一般有：一、 ______ ；二、 ______ 。 |
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| 填空题 |
艺术直觉是指在文学活动中主体从对象的 ______ 上直接把握其内在蕴含与意义的思维方式或 ______ 。 |
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| 填空题 |
在文学接受活动中，接受者的阅读动机主要有三种：一是 ______ ；二是 ______ ；三是 ______ 。 |
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| 填空题 |
我国20世纪80年代末兴起的先锋小说家的无体裁写作主要有两种形式，其一是 ______ ；其二是 ______ 。 |
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| 填空题 |
英国伯明翰当代文化研究中心的理论家曾把文化阅读区分为 ______ 和 ______ 。 |
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| 多选题 |
在第三人称叙述中，由于叙述者的叙述视点可以游移，因此，这种叙述又被称作（ ） |
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| 多选题 |
提出“诗为乐心，声为乐体”的中国古代文艺理论家是（ ） |
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| 多选题 |
现代数码成像技术比古老的神话更善于制造的是（ ） |
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| 多选题 |
作家创作活动的动力是（ ） |
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| 多选题 |
直接运用巫术说来解释史前艺术的理论家是（ ） |
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| 多选题 |
从创作动机在创作过程中所起的作用来看，我们可以将创作动机区分为（ ） |
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| 多选题 |
后现代主义作品中最突出体现新观念的特征的是文本的（ ） |
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| 多选题 |
以下属于审美的是（ ） |
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| 多选题 |
一定的政治体制与政治观点及其变化，对文学的重要影响体现在（ ） |
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| 多选题 |
文学文本区别于一般文本的独特之处在于（ ） |
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| 多选题 |
20世纪20年代产生的英美新批评派的代表人物有（ ） |
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| 多选题 |
文学的文化意义包括（ ） |
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| 多选题 |
文学语言组织的审美特征主要表现在以下哪些方面（ ） |
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| 多选题 |
典型环境与典型人物之所以是一种相互依存的关系在于（ ） |
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| 多选题 |
以下关于情绪与情感之间的关系表述正确的是（ ） |
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| 简答题 |
文学典型 |
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| 简答题 |
原型意象 |
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| 简答题 |
审美心理结构 |
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| 简答题 |
文学思潮 |
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| 简答题 |
语音层面 |
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| 简答题 |
艺术想象就是艺术直觉。 |
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| 简答题 |
从文学的审美特性看，语言是文学文本的美的组成部分。 |
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| 简答题 |
文学的电子传播的特征。 |
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| 简答题 |
文学创作中对于语言的运用有哪些具体要求? |
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| 简答题 |
文学消费与一般商品消费的区别。 |
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| 简答题 |
根据你所学的文学理论知识，请区别文学与科学文化。 |
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| 单选题 |
古希腊时期，最早提出“艺术模仿自然”论点的理论家是（ ） |
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| 单选题 |
西方真正的表现说产生于19世纪初兴起的欧洲（ ）文学思潮中。 |
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| 单选题 |
关于读者体验说，法国诗人（ ）早就有“我诗歌中的意义是读者赋予的”的说法。 |
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| 单选题 |
在广义的文化概念中，最为活跃、最易变化的是（ ） |
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| 单选题 |
符号论的文化概念的提出者是德国现代哲学家（ ） |
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| 单选题 |
小说《祝福》的文化意义是（ ） |
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| 单选题 |
诗歌《致橡树》、《恋爱的甜蜜》和《大海中的一滴水》共同表达的文化意义是（ ） |
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