| 填空题 |
古希腊的文艺理论家 ______ ，在谈到悲剧时，曾说悲剧有“净化”作用；古罗马的贺拉斯则认为文艺的功能在于 ______ 。 |
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| 填空题 |
文学作品的题材和主题的关系，简而言之，题材是 ______ ；主题是 ______ 。 |
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| 填空题 |
表演艺术是一种通过 ______ 来展现艺术形象的艺术，它包括 ______ 和 ______ 。 |
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| 填空题 |
从文学审美反映的特质看，作品主题具有 ______ 、 ______ 和时代性。 |
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| 填空题 |
所谓文学鉴赏的时代的差异，是指不同时代的鉴赏者在鉴赏活动中所表现出来的不同的 ______ 、 ______ 和 ______ 。 |
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| 填空题 |
西方现代主义文学中所表现出来的异化思想，概括地说，主要表现在 ______ 、 ______ 、 ______ 和人与自然等四个方面。 |
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| 填空题 |
西方现代小说发端于18世纪， ______ 小说是第一代；19世纪的 ______ 小说是第二代。 |
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| 填空题 |
创造诗歌意境的总的方法是 ______ ，它可具体化为两条途径，即 ______ 的方法和 ______ 的方法。 |
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| 填空题 |
美国当代文艺理论家 ______ 认为文学作为一种活动总是由作品、艺术家、世界、欣赏者四要素组成。 |
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| 填空题 |
在文学活动中，体验的 ______ 阶段是生成文学作品深刻意义的最重要因素。 |
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| 填空题 |
文学的反映包含了认识，但这种认识总是以 ______ 的方式表现出来。 |
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| 填空题 |
文学语言组织的审美特征主要表现在内指性、 ______ 、陌生化和 ______ 等四个方面。 |
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| 填空题 |
根据艺术想象在创作过程中所起作用的不同可将其分为 ______ 、 ______ 、和 ______ 。 |
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| 填空题 |
从文化学的角度看，构成文学风格的五个层面包括时代风格、 ______ 、民族风格、 ______ 和地域风格。 |
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| 填空题 |
在西方文学史上，17世纪法国的 ______ 是第一个充分自觉的文学思潮。 |
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| 填空题 |
在文学接受活动中，接受主体与接受客体是以 ______ 为中介而建立起审美关系的。 |
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| 填空题 |
文学形象的系统性表现在两种意义上，一是就艺术世界的 ______ 而言；二是就不同性质的 文学形象的审美功能的 ______ 而言。 |
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| 填空题 |
叙述时间指的是 ______ 与 ______ 相互对照所形成的时间关系。 |
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| 填空题 |
任何一种抒情传统，在经历了长期的历史嬗变之后，都会在形象方面形成诸多 ______ ，而在主题方面形成诸多 ______ 。 |
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| 填空题 |
中国古典的批评方法主要有印象式批评、 ______ 和 ______ 三种。 |
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| 填空题 |
文学处于人类社会结构中的 ______ 位置上，它与哲学、政治、道德、宗教等一样都属于 ______ 。 |
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| 填空题 |
导致作家艺术风格形成和发展的因素，概括地说，一个是 ______ 的影响；另一个是 ______ 的作用。 |
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| 填空题 |
文学发展的继承和革新的辩证关系，简而言之，继承是 ______ ，革新是 ______ 。 |
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| 填空题 |
依据作品所运用的语言的有韵或无韵，可将文学区分为 ______ 和 ______ 两大类。 |
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| 填空题 |
创作灵感的基本特点是：A、 ______ B、 ______ C、 ______ 。 |
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| 填空题 |
对叙事文学而言，艺术构思中形象酝酿阶段的基本使命是：A、使人物形象 ______；B、使人物形象 ______ ；C、使人物形象 ______ 。 |
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| 填空题 |
在关于艺术起源的理论中，“劳动说”的先期提出者是 ______ 和 ______ 。 |
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| 填空题 |
从语言的直观层次看，诗歌具有 ______和 ______的特点。 |
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| 填空题 |
文学作品的形式是指运用语言具体表现作品内容的 ______ 和 ______ ，是作品完成后的感性形态。 |
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| 填空题 |
波兰现象学美学家英加登认为作品由 ______ 、意义层、 ______ 和 ______ 中的“世界”层等四个层次构成。 |
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| 填空题 |
文本只有在读者阅读过程中，经过读者的体验，并与作者构成 ______ 时，才能被称为美学对象。 |
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| 填空题 |
中国近代学者王国维认为，意境可以区分为 ______ 和 ______ 。 |
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| 填空题 |
文学象征意象的基本表现手段是 ______。 |
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| 填空题 |
隐含的作者是在叙述者背后使叙述者和他的 ______ 得以存在的 ______ 。 |
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| 填空题 |
在抒情作品的创作中，抒情的途径一般有：一、 ______ ；二、 ______ 。 |
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| 填空题 |
艺术直觉是指在文学活动中主体从对象的 ______ 上直接把握其内在蕴含与意义的思维方式或 ______ 。 |
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| 填空题 |
在文学接受活动中，接受者的阅读动机主要有三种：一是 ______ ；二是 ______ ；三是 ______ 。 |
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| 填空题 |
我国20世纪80年代末兴起的先锋小说家的无体裁写作主要有两种形式，其一是 ______ ；其二是 ______ 。 |
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| 填空题 |
英国伯明翰当代文化研究中心的理论家曾把文化阅读区分为 ______ 和 ______ 。 |
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| 单选题 |
古希腊时期，最早提出“艺术模仿自然”论点的理论家是（ ） |
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| 单选题 |
西方真正的表现说产生于19世纪初兴起的欧洲（ ）文学思潮中。 |
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| 单选题 |
关于读者体验说，法国诗人（ ）早就有“我诗歌中的意义是读者赋予的”的说法。 |
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| 单选题 |
在广义的文化概念中，最为活跃、最易变化的是（ ） |
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| 单选题 |
符号论的文化概念的提出者是德国现代哲学家（ ） |
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| 单选题 |
小说《祝福》的文化意义是（ ） |
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| 单选题 |
诗歌《致橡树》、《恋爱的甜蜜》和《大海中的一滴水》共同表达的文化意义是（ ） |
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| 单选题 |
宋代文学家苏轼的《水调歌头》所表达的文化意义是（ ） |
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| 单选题 |
“价值阅读”的意义在于（ ） |
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| 单选题 |
发现文学所负载的文化意义的基本途径是要（ ） |
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| 单选题 |
“画是无声诗，诗是有声画”一说出自（ ） |
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