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在西方文论史上，第一次对艺术表现说作出完整解释的理论家是（ ） |
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在关于艺术起源问题的探索中，明确提出并系统阐述“游戏说”的理论家是（ ） |
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叙事性作品中情节的基本组成部分(或称情节的基本阶段)是（ ） |
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19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是（ ） |
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语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的（ ） |
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自18世纪末叶至20世纪中期的西方文学史上，先后出现过如下几个文学思潮（ ） |
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在阶级社会里，文学之所以有阶级性，是因为（ ） |
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典型人物性格的丰富性，通常有以下几种表现形态（ ） |
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形象思维的基本特征是（ ） |
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从作品所描绘的内容来给诗歌作品分类，可将其区分为以下几个类别（ ） |
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依据塑造艺术形象的不同方式来给文学作品进行类的划分，可将其区分为以下几个类别（ ） |
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典型和意境虽然都是主客观和谐统一的艺术形象，但各自统一的基点是不同的。典型与意境的统一基点分别是（ ） |
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文学鉴赏的基本过程可区分为以下几个阶段（ ） |
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在20世纪发展起来的各种文学批评方法中，具有普遍适应性的方法是（ ） |
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文学之所以具有社会性，是因为（ ） |
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“一个大作家绝不能只有一颗印章”。说这话的理论家是（ ） |
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在文学活动中，当情与理不一致的时候，恰当的做法是（ ） |
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叙事文本中最明显的叙述标记就是它的（ ） |
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表现论又被称为“情感论”，它的最早提倡者是法国的（ ） |
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现代主义文学思潮中的第一个文学流派是（ ） |
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一般地说，抒情的策略主要有（ ） |
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原始思维及其特征是艺术产生的主要心理基础，以下关于原始思维特征的表述正确的是（ ） |
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文学创作的心理要素主要有（ ） |
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具体地说，文学消费在整个文学活动链中的重要作用表现在（ ） |
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以下属于后结构主义批评的理论家有（ ） |
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一般地说，意境的艺术特征主要表现为（ ） |
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文学语言组织中的文法通常有以下哪几类（ ） |
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作家的体验主要有以下哪些特征（ ） |
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波兰现象学派美学家英加登认为文学作品的层次有（ ） |
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叙述标记一般有（ ） |
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在我国文论史上，最先对诗歌中的作家作品风格进行类型研究的是（ ） |
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“每一种民族文化中，都有两种民族文化”的理论的提出者是（ ） |
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依据不同的艺术手法各自在作品中所表现的内容的不同，可将其区分为以下几种（ ） |
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17世纪法国古典主义文艺思潮的哲学基础是（ ） |
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根据作品容量的大小和篇幅的长短，可将戏剧文学区分为下列类别（ ） |
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我国晚清学者王国维认为，诗的意境可区分为以下几类（ ） |
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文学作品形式的相对独立性，表现在以下几个方面（ ） |
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以审美的方式掌握世界的特点是（ ） |
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叙事类文学中的典型人物是一个有机统一的性格整体，它包含以下几方面内容（ ） |
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下列文学流派中属于西方现代主义范畴的是（ ） |
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文学作品语言的特征是（ ） |
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文学创作的主导思维方式为什么是形象思维?它是由下列哪些因素所决定的（ ） |
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文学鉴赏之所以具有审美享受的性质，其主要原因是（ ） |
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在我国文学史上，以作家在创作题材上的共同性来命名的文学流派有（ ） |
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评价文学作品的艺术标准，可具体化为以下几方面内容（ ） |
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在第三人称叙述中，由于叙述者的叙述视点可以游移，因此，这种叙述又被称作（ ） |
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提出“诗为乐心，声为乐体”的中国古代文艺理论家是（ ） |
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现代数码成像技术比古老的神话更善于制造的是（ ） |
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作家创作活动的动力是（ ） |
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直接运用巫术说来解释史前艺术的理论家是（ ） |
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