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美育作为一门独立学科正式确立标志的著作是( ) |
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把美育目标的实现称为“消融渣滓”的是( ) |
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强调小说具有熏、浸、刺、提“四种美育”功能的是( ) |
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西方美学史上,提出“寓教于乐”原则的是( ) |
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美学的哲学基础应是马克思主义的( ) |
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下列美学家中,属于经验主义一派的有( ) |
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“有意味的形式说”的主要缺陷包括( ) |
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以下属于西方画论话语的有( ) |
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美学的研究对象应当包括( ) |
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喜剧的次级形态有( ) |
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陶渊明《饮酒》(其五)中的诗句“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。”反映的是主体对客体的( ) |
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人生境界的特点在于个体内在性和( ) |
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诺贝尔物理学奖获得者杨振宁在《美与物理学》中提到的“美”指的是( ) |
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意大利美学家克罗齐认为艺术即( ) |
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在艺术作品的诸层次中,直接指示、负载着意象世界的是( ) |
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各种艺术功能的实现必须通过( ) |
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以下不属于原始审美活动的是( ) |
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审美活动应当排除( ) |
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席勒认为人的游戏冲动产生于( ) |
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普列汉诺夫认为,审美得以在劳动基础上产生的中介性因素是( ) |
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审美经验把握和表现超验世界的主要方式是( ) |
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提出“反思判断力”这一概念的美学家是( ) |
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艺术存在论研究的是( ) |
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艺术创造的核心是意象的( ) |
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不属于天才的艺术创造力的是( ) |
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审美形态的二重性主要是指( ) |
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作为一种审美范畴,优美表征着人在实践活动中所达到的( ) |
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提出“游于艺”的中国古代思想家是( ) |
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中国书法艺术所产生的意象类型主要是( ) |
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悲剧的美育效果主要在于( ) |
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审美经验的产生所依赖的主客体条件是( ) |
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审美经验的三个阶段是( ) |
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影响接受者“期待视野”的因素有( ) |
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审美形态的历史性,主要表现在( ) |
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关于美育功能的说法不准确的有( ) |
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《实验美学》的作者是( ) |
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实践是人的最基本的( ) |
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审美需求是人的一种( ) |
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客观事物转化为审美对象的基本条件是( ) |
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认为审美发生于游戏的学者中最具有代表性的是( ) |
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人的审美意识觉醒的重要标志是( ) |
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所谓审美形态的生成性是指其( ) |
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下列哪首乐曲最能使人产生崇高感?( ) |
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将喜剧的根源归结为两种社会力量冲突的学者是( ) |
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审美经验是( ) |
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审美欣赏中的反馈调节多数是在( ) |
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表现现实世界所没有的、所应有的、不可能有的东西是艺术意象的( ) |
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增长见识、开阔眼界,是艺术的( ) |
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所谓“得意而忘象,得象而忘言”是艺术接受中的( ) |
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艺术天才的形成是( ) |
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